無論是 " 女性崛起 " 的意識從現代劇跳轉到古裝劇，還是越多越多職業劇里女性精英披掛上陣，抑或是 "girls help girls" 的感動時刻在女性劇里上演，以及 " 真實女性生活圖鑒 " 在家庭劇里描繪，女性題材創作響應著輿論熱度，流竄不同類型之上，不斷解題著當代女性究竟該如何活得更好。

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然而硬幣的另一面，越多越多理想化的女性生活模版被集中輸出之后，卻無形之中帶來了另一層焦慮，真實生活本就是一地雞毛，如同抽盲盒一樣，基本上都是抽出 " 普通款 "，怎么可能會輕易就蹦出 " 隱藏款 "。那么，女性題材該如何傳遞給女性觀眾真正的清醒認知呢？

《她的城》就成功把女性認知拉回了 " 清醒 " 二字身上。

全員長嘴的颯爽角色，詼諧甚至略帶諷刺的臺詞設計，美劇式的快節奏推進速度，等等疊加之下，讓《她的城》沒有放棄對于當代部分女性面臨真實困境的呈現，而又做到了對女性議題的再度關注和重新拆解。

回顧近年來讓觀眾印象深刻的女性題材作品，例如聚焦新手父母的《親愛的小孩》、描繪家庭溫情羈絆的《熟年》，以及 " 拾光限定，狂花系列 " 中那些打破了傳統認知的豐富女性形象，愛奇藝已經把女性題材的創作拓展到多議題、多視角、多年齡層之上，擺脫了這類題材的刻板印象，逐步探索出自己的創作方法論，讓 " 她 " 的城堅固而豐富。

重塑女性群像

這屆女性群像有點不太一樣。

《她的城》用開篇三分鐘左右的時間，刻畫了三個年齡、身份、職業、經歷不同的女性形象。

她們是不完美的——李英男在認清丈夫巨嬰一面后，囿于感情、孩子，以及自己創業需要良好的婚姻作保等多方原因，在下定決心離婚和仍與丈夫糾纏中搖擺。

她們是清醒的——艾英堅持要開畫廊擁有自己的事業，面對丈夫的不忠，不是歇斯底里的發泄者，她自有妙招，不做婚姻里的附庸者。

她們也是理智的——英小美享受得了戀愛花前月下、偶爾小驚喜的甜蜜，也不免陷入為了男友吃醋的負面情緒；能為男友事業的發展規劃作出建設性意見，也能在感情出現危機時客觀冷靜地分析走下去或分手的利弊。

以 " 三英 " 為代表，《她的城》塑造了一群颯爽、" 人間清醒 "、" 全員長嘴 " 卻袒露著自身不完美的女性群像。

而在《熟年》這個大家庭中，女性角色又有所不同。

吳二琥市儈、精于算計、表面強勢、快言快語，但對家人也是十足的關心，她可以將惦記婆婆老房子的心思在家庭聚會的飯桌上攤開來說，也可以為了兒子、兒媳的幸福，承認自己錯誤當面道歉；張春梅重視感情，即使在打算與丈夫離婚之后，也仍要擔起贍養婆婆的責任；倪偉貞肆意灑脫，即使在感情中遇到碰撞摩擦，也能保持清醒獨立的思考，堅持讓何志超留學的背后是對小家更好未來的鋪墊和憧憬。

在老倪家的大家庭中，幾位個性鮮明、真實而有溫度的女性角色暈染開來。

再往前看，不同于女性題材中常見的精英形象，《親愛的小孩》塑造了一位初中語文老師方一諾。她獨立、外柔內剛、謹慎有條理，可以為愛毅然決然，不顧父母反對嫁給肖路，也可以為感情危機而果斷切割，卻也放不下心中的驕傲，甚至會在離婚后辦一桌酒席，請來丈夫出軌對象，并表示謝謝她讓她看透了婚姻的實質。

這屆女性角色，不再僅僅是光鮮亮麗的精英女性，她們走出了童話的濾鏡，走進了人間冷暖，她們不再完美如紙片人，卻更加新鮮、生動、豐滿而真實。

新切口，卻真實

新的不止角色。

從《親愛的小孩》《熟年》到《她的城》，女性題材的創作不乏新切入口或老切口的新表達，

《親愛的小孩》以新手父母為切入口，前期以雞毛蒜皮卻接地氣的情節和細節，展現出了新手父母面對身份變化時錯位引起的問題。方一諾迅速進入母親角色，對女兒傾注了全部的關心和關注；相比之下，肖路卻仍然處于兒子和丈夫的角色。身份轉變上認知的不同步，讓圍繞著育兒的問題逐漸影響到婚姻關系，于是新的困境疊加而來。

《熟年》則將鏡頭聚焦在了家庭中的溫情與羈絆。三個情況不同的小家庭，幾個經歷、職業、年齡、面對的主要矛盾都不同的女性角色，不同的代際關系、婆媳關系、妯娌姑嫂關系、養老關系，都在其中被呈現和探討。女性群像包裹在一個大家庭中，關系樣本更加多元。

再到《她的城》，將故事放進了都市情感的框架。企業高管、富家太太、精英律師，在都市精英、女強人的世界里，通過她們在家庭、事業、婚姻、情感等困境中的糾結與成長，窺見女性群像和女性力量。

連續不同的新切口或老切口的新表達，讓愛奇藝的女性題材劇集講著新的、不同的故事。

角色有了，切入口有了，但真實和真誠才是做好女性題材的必殺技。畢竟，劇里的家長里短，感情中的分分合合，職場中的起起伏伏，都與觀眾有著很強的相關性和連接性，而《親愛的小孩》《熟年》《她的城》三部女性劇，真誠都體現在直戳人心的細節中。

生完孩子后，大人們全部團團圍住新生兒，而關心產婦方一諾的只有自己的媽媽；孩子因為生病住院，無法陪床的方一諾無能為力的在走廊抱頭大哭；面對著緊張的婆媳關系，肖路兩頭和稀泥以求解決矛盾；那些拍過的奶嗝、換過的尿布都是《親愛的小孩》將真實生活搬上熒幕的體現。

在《熟年》中，諸如吳二琥衣柜里的樟腦丸；二人參加老太太生日會上的穿著，來自弟弟弟媳送的衣服；去看老太太拎著的，走前還要掰兩根走的香蕉，種種細節描繪，是對老大一家生活條件的刻畫，也是對真實的映射；而得知親家母給小兩口付了房子的首付，吳二琥問出的 " 房產證寫的誰的名字 "；倪偉民問起倪偉強離婚的原因時，倪偉強說的那句 " 說了你也不懂 "，劇中眾多臺詞也是真實生活中最常見的表達。

再至《她的城》，李英男為了等到公司上市拿到自己的股份，即使有委屈也不敢輕易發泄；面對著賣慘、試圖 PUA 自己的老板，轉頭卻是一句內心的吐槽；作為富家太太的艾英，即使冷靜自持、素質拉滿、自身優秀，但也難逃 " 謝太太 " 名號的桎梏；看慣了婚姻中的一地雞毛，看透了婚姻本質的英小美，也會因生日時為她亮起的燈牌、擺放的鮮花等浪漫攻勢失了冷靜，這些在劇中比比皆是的普通細節，也是真實的落地。

找到新切口卻不忘真實，這幾部作品都在不同色彩的女性故事下，講述著真實的成長故事。

如何讓女性題材創作保持 " 清醒 "

但優質女性劇的價值顯然不止于角色的塑造以及細節的真實。

不論是《親愛的小孩》《熟年》，抑或是《她的城》，它們都試圖在各自的切口下關注和探討新議題或老議題的新變化、新表達。

《親愛的小孩》在新手爸媽與育兒的切口之下，不僅關注育兒、產后抑郁、單身母親等社會議題，也將兩個家庭、多個家庭的相處帶到臺前。

在《熟年》開篇，劇集就拋給張春梅，也同樣拋給觀眾一個問題，即如何面對衰老。《熟年》對于多種夫妻關系、婆媳關系、親子關系、戀愛模式、養老問題的呈現和探討之余，將坦然面對老去這一議題帶到觀眾面前，貫穿始終，并通過張春梅的思考試圖給出答案。

而在《她的城》中，李英男為了創業投資的穩定，向徐辛提出在人前維持夫妻關系的建議，以及她選擇的創業項目：為 35+ 人群提供工作職位的平臺，也關注到了中年群體在求職市場的困境。女性職場困境、中年就業危機等社會議題也隨之展開。

李英男與徐辛剪不斷、理還亂的婚姻關系，艾英與謝長江利益捆綁、表面和諧，親密關系中夾雜著防備的夫妻關系；以及英小美代理的形形色色的離婚案件，也將不同的婚姻模式、夫妻相處哲學等議題帶至觀眾面前。女性在婚姻中與孩子的羈絆，如何面臨一地雞毛的中年婚姻危機，諸如此類，都是不會隨著時間褪色的普遍議題。

當艾英面對著陰陽怪氣、整日催生的婆婆，說話行事叛逆十足的繼女時，二婚家庭親子關系、如何化解婆媳矛盾等議題也躍然而出。

女性題材揮墨者不少，女性題材求新者也經常涌現。當下女性劇數量井噴式增長，但女性題材常常陷入故事懸浮，或人設、情節雷同的巢臼，以上元素疊加之下，愛奇藝的 " 清醒 " 就顯得尤為可貴。

愛奇藝對于女性題材的創作正在不斷深耕，并探索多元化視角表達，通過群像的塑造和對于社會議題的精準洞察，讓這些內容和議題拓寬年齡層，針對不同年齡段與不同身份的女性，給與不同的表達和解讀，精準擊中更多群體的痛點，而讓女性題材創作保持新穎和 " 清醒 "。

" 說制造焦慮的其實應該醒醒了，現實生活帶孩子就是這樣，讓沒生孩子的女性看看不好嗎？？？怎么就制造焦慮了。"

" 太真實了，光鮮亮麗外表下潛藏的中年危機總是這樣傷痕累累。"

" 演員的表演讓人感悟到了熟年一代的深和沉。"

" 有種職場版攻心計的意思，但是看起來很過癮，每個角色都很有看點。"

" 不要做公主，而是做自己的女王，我非常欣賞劇中的幾個女主角。"

觀眾的反饋也證明他們對于劇集內容的認可。

對于長視頻平臺來說，影視創作應關照現實，洞察社會議題和痛點，并以過硬的情節內容引發觀眾探討和對現實的思考，這是責任，更是競爭力。有別于宏大敘事和狗血堆砌，愛奇藝通過一部部作品的積累，讓女性劇不再拘泥于踹開渣男才能走上人生巔峰，不再囿于你愛我我不愛你的愛情童話，而是讓女性題材以現實為落腳點，塑造更契合當下社會的女性角色，關注時下的女性議題，一次次與觀眾完成從內容到情感的連接。

愛奇藝接連幾部女性題材口碑佳作的推出，證明其在垂類內容賽道的持續創新能力，而這也讓愛奇藝站穩了 " 她 " 的城。

責任編輯：房家輝

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