在我國影視劇市場中，軍旅題材的影視作品多以弘揚中國軍人艱苦奮斗、保家衛國精神的正劇形象出現在觀眾視野，而隨著影視劇市場的發展與觀眾審美取向的變遷，軍旅題材創作也呈現出多樣的變化趨勢，人物形象、敘事邏輯、題材來源愈發多元，軍旅劇集市場更顯青春活力。

真實故事到網絡IP，題材來源多樣

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回顧過去的經典軍旅作品，《亮劍》以中國人民解放軍著名高級將領王近山的真實經歷為基本素材改編而成，《士兵突擊》中“鋼七連”的原型則是解放軍39軍116師347團的7連，《我的團長我的團》里，中國遠征軍犧牲200名突擊隊員奪取了日軍占領的南天門，其真實原型就是發生在滇緬地區的松山戰役，2000年央視播出的《突出重圍》更是直接選用了幾場真實的軍事對抗演習畫面。

在大屏占據主流的傳統媒體時代，改編自真實故事的軍旅劇收獲了一大批中老年粉絲，這一時期涌現了大量展現早期中國軍人忠勇形象的作品。而隨著軍旅劇集受眾向年輕一代轉變，以及網絡小說的風靡，軍旅劇題材選擇范圍也逐漸擴寬至IP改編。曾在央視黃金檔播出的《我是特種兵》由網絡小說《最后一顆子彈留給我》改編而成，劇中小莊經過層層試煉成長為精英特種兵，一經播出便掀起收視狂潮，導演劉猛更是趁熱打鐵，推出了“特種兵”系列續集《我是特種兵之利刃出鞘》《我是特種兵之火鳳凰》，也獲得了觀眾的好評。

IP轉化吸引了大量書粉，小說自帶的熱度和粉絲基礎不可小覷。在《我是特種兵》之后，IP改編越來越成為軍旅劇集創作的常態，需要注意的是，避免魔改劇情、脫離實際，才能最大化的發揮IP改編的價值。比如《特戰榮耀》的主人公燕破岳新兵剛到連隊報到就無理挑戰“規則”，擾亂軍事演習秩序，而原著并沒有這一段劇情，導演在改編時為了展示人物的個性，賦以主角違背常理的行為和經歷，非但不能引起觀眾的共鳴，反而會讓人覺得不切實際，傳遞不正確價值觀。

拒絕軍人形象“臉譜化”，多維塑造立體人物

早期軍旅劇中，草根逆襲成“兵王”的套路總能精準踩中觀眾的“爽點”?！妒勘粨簟贰痘鹚{刀鋒》《戰雷》《特戰榮耀》等劇都延續著類似的敘事表達，《我是特種兵》系列著重展現小人物“不拋棄、不放棄”的精神，靠自己的努力獲得成功。但在艱苦的訓練與磨礪之外，兒女情長、生活瑣事也有助于豐富人物的塑造。如《激情燃燒的歲月》中的石光榮，既能在戰斗中揮灑熱情，也能在解甲歸田之后過上了平凡瑣碎的家庭生活，正是這種性格的反差，才能塑造出一個完整的人物形象。

隨著軍旅劇集的多元化發展，近年來軍旅劇已不拘泥于對傳統部隊的人物塑造，而是呈現出大學生兵、特種兵、消防兵、青年軍醫、軍屬等多元面相。如《愛上特種兵》《你是我的城池營壘》都以軍人和軍醫之間的愛情為線索，《藍焰突擊》則聚焦我國消防員的嶄新群像，《我們正年輕》把視角對準部隊的青年軍官，《國防生》向全社會揭開國防生的神秘面紗。

此外，還有對女性軍人的更多著墨，《我是特種兵之火鳳凰》中“火鳳凰”雷電突擊隊的女兵們歷經磨難成長為特種兵，《陸軍特戰隊》中的女隊員白凌云在訓練中頗具科學創新精神，類似聚焦女兵成長的還有《女子特警隊》《麻辣女兵》《女兵突擊》等等。從市場層面來看，女兵角色的加入也會吸引更多女性觀眾，從而彌補了女性受眾市場的空缺。

輕喜劇和“偶像化”，軍旅敘事呈新

新媒體時代下的影視劇市場，年輕人仍是主要受眾，軍旅劇有必要打破嚴肅的刻板正劇形象，在敘事邏輯上突破傳統思維，用豐富飽滿、引人入勝的情節吸引眼球，其中“偶像化”和輕喜劇形式不失為有效嘗試。

《炊事班的故事》開創了情景喜劇在中央電視臺黃金時段播出的先例。作為中國首部軍旅情景喜劇，《炊事班的故事》憑借炊事員之間的嬉笑打鬧讓觀眾感受到了不一樣的中國軍人形象。2008年出品的姊妹篇《衛生隊的故事》延續了這種敘事風格，之后的《大學生士兵的故事》也同樣是輕喜劇形式的軍旅劇集。

輕喜劇形式的加入拓寬了軍旅劇敘事的邊界，輕快的敘事風格讓原本嚴肅的軍旅劇變得活潑，但喜劇化的處理手法有應用場景上的局限，如上述案例中的衛生隊、炊事班都屬于后勤，相比于一線作戰部隊有更多喜劇發揮的空間。同時，喜劇尺度的把握也相當考驗制作團隊的水準，否則反而會不利于軍人形象的塑造。

另外是以大量高顏值偶像演員加入軍旅演繹而形成的“偶像化”趨勢，一方面豐富了軍旅作品的表現內容，另一方面又需避免出現脫離實際的劇情讓觀眾難以入戲。近日熱播的《你是我的人間煙火》被全網群嘲，身為職業消防員的男主角卻被塑造成了教唆女主抽煙喝酒的“小混混”，劇中更是出現了男女主角在救援現場緩慢對視、滅火器轉圈圈等離譜劇情。在軍旅劇集中，偶像的加入應該是“錦上添花”的存在，尊重軍隊的基本原則，符合軍營生活的常理，才能平衡好兩者的關系。

責任編輯：李楠

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