《魷魚游戲》上線后近兩年,韓流實實在在地在全球激起驚濤駭浪,甚至連Netflix「初代爆款」《怪奇物語》(Stranger Things)續(xù)集的收視表現(xiàn)都無法與它媲美。平臺對這一現(xiàn)象級成功的回應是投入更多資金。今年4月,Netflix聯(lián)合首席執(zhí)行官泰德·薩蘭多斯(Ted Sarandos)宣布平臺計劃在未來4年內在韓國內容上投資25億美元(約合人民幣176.57億元)。
對韓國影視業(yè)來說,這項投資是福是禍?
(資料圖)
25億美元,這比2016年以來至今Netflix在韓國的內容投資還多了一倍多。在5月前,平臺巨額投資的主要原因或許還是推動收視率、提高用戶數(shù)量;但面臨5月2日起開始的好萊塢編劇罷工帶來的壓力,這項投資有了更加現(xiàn)實的意義。Netflix明確表示他們將國際原創(chuàng)內容視為一種資源,用以應對美國編劇工會(WGA)或未來其他好萊塢工會的長期罷工。
25億美元,怎么花?
Netflix(韓國)內容副總裁唐·康(Don Kang)入職公司至今已是第5年。他的履歷除了《魷魚游戲》,還有在3月連續(xù)霸占流媒體劇集收視排行榜榜首的《黑暗榮耀》第二季(這部劇集是Netflix有史以來收視排名第五的非英語電視劇)。
在接受采訪時,他透露這筆巨額內容投資將用于增加作品的數(shù)量,同時也將用于釋放韓國本土故事的潛力。「有許多本土故事因為規(guī)模過大還無法被影視化,這筆資金就將用于投資這些野心更大的項目。韓劇以浪漫愛情喜劇著稱,這些電視劇中大多展示現(xiàn)實生活的片段,但我們也逐漸看到許多作品擁有了像電影一樣講述嚴肅故事的潛力。」比如5月12日上線的科幻、犯罪類型劇集《末日騎士》,以及即將在2023年下半年上線的驚悚劇集《數(shù)學少女》和由女性主導的動作驚悚類型電影《芭蕾舞者》。
Netflix(韓國)還將業(yè)務拓展到了真人秀領域,推出的《體能之巔:百人大挑戰(zhàn)》(Physical:100)和《單身即地獄》贏得了全球矚目。
Netflix計劃于2023年在韓國制作的非劇本真人秀節(jié)目也從2022年的5個增加到12個。在過去,韓國的真人秀節(jié)目極少在亞太地區(qū)以外的地方受到關注,但《單身即地獄》和《體能之巔》的全球收視成績是一個非常積極的信號,也再度證實了他的觀點——如果專注于在韓國制作優(yōu)秀的節(jié)目,幫助創(chuàng)作者以最好的方式講述他們的故事,這個故事就能夠在韓國以外的地方傳播。
薩蘭多斯一直在討論本土制作對流媒體平臺的重要性,尤其是當這部本土作品不僅能夠獲得本土觀眾的喜愛,也能跨越國境,收獲全球其他地區(qū)觀眾的關注時,「這就是公司最大的勝利」。為了多次重現(xiàn)這一最大的勝利,創(chuàng)作者是否應該在最開始就擁有「國際意識」呢?在康看來,認為自己能夠了解韓國以外的觀眾的喜好幾乎是傲慢的。「你能做的最好的事就是真正地專注于什么樣的題材、故事能在韓國為韓國觀眾喜愛。而在韓國以外的地方也能與觀眾產(chǎn)生共鳴,是一件非常幸運的事情。」
Netflix給韓國帶來了什么?
康認為,Netflix給韓國產(chǎn)業(yè)帶來的影響之一是降低了語言這個最基本的準入門檻,極大程度上擴大了韓語內容的觀眾基礎。當韓語內容在Netflix播出時,平臺往往會根據(jù)不同地區(qū)觀眾的喜好給劇集提供13到30多種語言的配音或字幕。
但Netflix的到來,帶來的并不是完全積極的影響。
過去三年間,全球流媒體平臺的用戶數(shù)量都得到了大幅增長,韓國本土流媒體平臺也不例外。但隨著以Netflix為代表的海外流媒體平臺的入局,韓國本土流媒體平臺的發(fā)展受到?jīng)_擊。除了在用戶數(shù)量上遠遠追不上Netflix,人才流失的問題也日益嚴重。
與財大氣粗的Netflix相比,韓國本土流媒體平臺和傳統(tǒng)三大公共電視臺(KBS、SBS和MBC)提供的資金支持和平臺支持對一線演員和創(chuàng)作班底的吸引力大不如從前,對觀眾的吸引力也逐日下降。2023年1月,KBS宣布由于2022年收視慘淡,電視臺將停止在2023年的周三周四播出「水木劇」。
風向評論
Netflix為韓國影視業(yè)帶來的不止資金,還有好萊塢引以為傲的制作模式。好萊塢模式與韓國內容(人才)的結合造就了末日、懸疑、驚悚等劇集類型的成功,但流水線一般生產(chǎn)出的大量劇集讓Netflix原創(chuàng)韓劇失去了「必屬精品」的口碑,也不斷擠壓著本土平臺的生存空間。
在韓國市場嘗到甜頭的Netflix不會離開,本土創(chuàng)作者能在Netflix的「大廠誘惑」下找到平衡嗎?
責任編輯:李楠
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