導讀

互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，也帶來了文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。微短劇以劇集偏短、時長偏短、適合移動互聯網和碎片化傳播的特點，成為廣大用戶特別是年輕人喜愛的一種新興網絡文藝形態，呈現出類型化多元化快速發展趨勢，但也存在一些突出問題。未來，微短劇要堅持以人民為中心的創作導向，不斷以優秀作品滿足人民群眾對美好生活的期待。

一、 微短劇的應需而生與未來走向

(資料圖片)

（一）微短劇應需而生

作為新興的網絡文藝形態，微短劇的出現是視聽文藝“向短”形態發展趨勢的必然結果。一方面，內容“向短”，順應受眾觀看視聽文藝社交化、碎片化發展的需求。其一，隨著中國經濟及社會高速發展，網絡環境下的文化生活更強調藝術活動的社交屬性。以短視頻平臺為例，微短劇播放界面下的受眾可以直達微短劇創作者賬號進行互動討論，實現創作者與受眾的雙向互動；其二，微短劇情節簡單、內容集中，在沖突和矛盾的快速呈現中營造快感與爽感，符合快節奏生活中形成的審美趣味，能夠滿足部分觀眾的心理需求。另一方面，影視行業自身也有生產微短劇的訴求。其一，受疫情影響，微短劇創作成本低、周期短和參演人數少等特點能夠為劇集創作團隊提供新型創作發展道路；其二，微短劇能夠以相對較低的成本獲得受眾的即時反饋，實現新題材的“試水”；其三，對于行業中鮮有機會拍攝大體量電視劇或網絡劇的小規模創作團隊和新人而言，微短劇是保障其文藝創作持續性的良好契機。隨著微短劇市場需求的激增和投入成本的加碼，影視行業越來越多專業力量的入場，給未來微短劇創作的內容提質添磚加瓦。

（二）微短劇將成未來主流

微短劇能夠適應當代人的生活節奏，觸達較為廣泛的觀眾，是網絡視聽內容的主流發展方向。2022年上半年，網絡微短劇備案數量呈現出井噴式增長。根據廣電總局重點網絡影視劇信息備案系統數據顯示，機構制作微短劇數量相較2021年同期實現了超500%的增長。2022年4月-8月，在國家廣電總局“重點網絡影視劇信息備案系統”中通過登記并取得上線備案號的片目共425部，其中包括網絡微短劇109部2520集，都市題材微短劇占比過半，達到61部1384集。

行業主管部門對微短劇已有明確定義。2020年8月，廣電總局在“重點網絡影視劇信息備案系統”中增設網絡微短劇快速登記備案模塊，并明確提出微短劇的制式標準：單集時長不足10分鐘；具有影視劇節目形態特點和劇情、表演等元素；有相對明確的主題，用較專業的手法攝制的系列網絡原創視聽節目等。在管理方面，2020年底下發的《關于網絡影視劇中微短劇內容審核有關問題的通知》，規定網絡微短劇內容審核與傳統時長網絡影視劇同一標準、同一尺度。

在行業實踐中，微短劇的時長并沒有被嚴格限定在10分鐘以內。長短視頻平臺播出的微短劇呈現出不同特點，在長視頻平臺的微短劇單集時長在5分鐘以上，有的達到10-20分鐘，以橫屏為主；在短視頻平臺的微短劇單集時長以1-5分鐘居多，以豎屏為主。在敘事形態上主要有兩種類型，一種是連續劇情，連續講述一個完整故事；另一種是單元劇情，即一集一個小故事。

從微短劇創作者規模來看，千余家機構入局微短劇市場，影視公司和MCN各擅勝場。據相關數據統計，自2021年至2022上半年，共有1263家影視制作機構進行微短劇備案或取得發行許可。在拍攝備案方面，2021年共有582家機構新增備案劇集，2022上半年有807家，其中新增機構620家；發行許可方面，2022上半年取得微短劇發行許可的機構共92家，其中有75家為2022年新增機構。從用戶規模來看，截至2022年6月，我國網絡視頻（含短視頻）用戶規模達9.95億，其中短視頻用戶規模高達9.62億，占網民整體的91.5%。總體來看，微短劇創作主體規模快速壯大，以及網絡視頻用戶規模逐年攀升，共同助力微短劇蓬勃發展的增長態勢，微短劇有望成為網絡視聽文藝發展的未來主流。

二、 微短劇創作在探索中進步

2022年，微短劇市場發展進入加速期。在行業政策引導和支持下，各大視頻平臺、影視公司、網文平臺等創作主體聯合發力，微短劇創作取得可喜進步。在騰訊、優酷、芒果TV等平臺的移動端首頁，“短劇”已成為視聽內容重要類別之一。

相較早期《萬萬沒想到》《報告老板》等類型單一、內容相似的搞笑喜劇類微短劇，經過多年發展后，如今微短劇呈現類型多元化、內容差異化的特征，愛情、喜劇、古裝、奇幻、青春、懸疑、都市、職場等類型百花齊放，呈現出題材深耕、多元融合的發展特點。

（一）現實題材：有待持續挖掘的富礦

經過初期快速發展，現在有越來越多的創作者植根現實生活、緊跟時代潮流，創作出一系列順應人民意愿、反映人民關切的微短劇作品。更多與觀眾生活密切相關的現實題材微短劇陸續開播或進入待播行列。

2020年以來，現實題材微短劇《我的“光棍”爺爺》《謝謝你，守護我》《“老懶老賴”脫貧記》《大媽的世界》等位列國家廣電總局優秀網絡視聽作品推選活動優秀作品名單，這些優秀的現實題材作品給微短劇創作起到了良好的示范效果。

重大主題主線創作是網絡視聽精品創作的重中之重。中央廣播電視總臺出品的《“老懶老賴”脫貧記》聚焦扶貧攻堅主題，展現出一線扶貧干部直面脫貧道路上的問題與挑戰，貫徹了“治貧先治愚，扶貧先扶智”的幫扶理念。芒果TV出品的《謝謝你，守護我》關注抗疫主題，將鏡頭對準人民大眾，講述疫情期間普通人的生活故事和喜怒哀樂。

聚焦老百姓生活的家庭題材是近來微短劇創作開發的重點。中央廣播電視總臺的《我的“光棍”爺爺》弘揚中華家風，講述了一位耄耋老人尋找百歲母親的故事。該劇根據真實人物改編，通過人物口述回憶、現實與回憶雙線并進的敘述方式，有機融合戰爭的厚重歷史感和家庭生活的輕松幽默，講述一個普通家庭從戰亂到和平時期堅守傳承優良家風的動人故事。《大媽的世界》關注老齡化社會的銀發群體，以輕松幽默的方式用一個個喜劇故事講述處于數字化時代的大媽們的老年生活。該劇故事緊貼社會熱點，敘事節奏得當，借大媽們豐富瀟灑的日常生活讓觀眾回味與思索平日瑣碎生活的閃光之處。

（二）愛情類：在反類型創作模式中實現創新

在微短劇的眾多類型當中，愛情青春類型占據內容創作的絕對優勢，甜寵一時成為愛情題材微短劇的代名詞。其高占比與受眾群體密切相關，根據相關報告顯示，微短劇的受眾中女性占八成，30歲以下的年輕人占六成，其中“24歲及以下”和“24-30歲”之間比重最大，愛情青春類型能夠最大程度滿足觀眾的情感需求，在快節奏的社會生活中進行減壓與療愈。

愛情青春微短劇主要可以劃分為都市和古裝兩類，由于其體量短小，創作模式以反類型化、創作風格以“土甜”為常見。《做夢吧！晶晶》作為都市愛情題材微短劇代表作品，女主人公晶晶通過拆戀愛盲盒并入睡做夢的方式，與形色各異的男友相遇戀愛，然而相處下來的他們卻并不完美。該劇通過讓美夢破滅的荒誕形式，讓觀眾在浪漫的虛幻中回歸現實。《不過是分手》在愛情類型中加入懸疑色彩，故事貼近年輕人感情生活，敘事節奏緊湊，通過最后一集情節反轉完成反類型創作，也引發觀眾對于愛情的深層思考。《拜托了！別寵我》2022年先后三季上線播出，獲得較高播放量和網友熱評。該劇講述一名網絡小說作者意外進入到自己未完成的小說世界，經歷一系列驚心動魄又笑料百出的故事。故事改編自網絡小說，主創團隊在精煉劇本、置景服美和演員表演等方面細心打磨，呈現出情節設定新鮮感強、劇情甜爽幽默的不俗觀感。

（三）懸疑類：注重故事內核與氛圍營造

懸疑類是微短劇內容創作中具有潛力的類型。與長劇集驚心動魄、環環相扣的情節遞進與邏輯推理相比，受制于有限的篇幅結構，懸疑類微短劇更加突出表現故事內核和氛圍營造，呈現出獨樹一幟的風格特質。

嗶哩嗶哩“輕劇場”微短劇《夜貓快遞之黑日夢》將懸疑與奇幻、先鋒與現實結合，講述了13個懸疑獵奇、蘊涵黑色幽默的故事，一個個看似怪誕離奇的故事像一則則都市寓言，映射出當下深刻復雜的現實社會以及觀眾所直面的人生難題。該劇入圍戛納國際電視劇節短劇官方競賽單元，成為國內首部入圍該節展官方競賽單元的作品。《7重效應》場景設計貼近生活，氛圍營造詭譎凝重，故事講述注重開放性和多義性，每集看似獨立實則隱秘相連。

軟科幻成為懸疑類微短劇的熱門元素。《剩下的11個》講述了多位長相酷似但命運截然不同的男主人公，在不同時空中因為一款社交軟件而被卷入一場游戲的故事。該劇視聽語言精美，懸疑氛圍濃厚，給人以濃厚的科技感和未來感。《咸魚先生，Rose小姐之彗星來了》由男女主角展開雙線敘事，劇情涉及意識轉移、夢境補償、人工智能等領域，通過反復錯位碰撞上演出十六種不同的人生故事，通過寓言式的故事引發觀眾對未來世界的憧憬與反思。

《別惹白鴿》《對方正在輸入中》等微短劇在成功營造出懸疑氛圍外，更是通過劇情結合當下社會熱點問題使得懸疑類微短劇多了現實觀照和人文情懷。前者創新性地通過互助會的形式訴說三位性格迥異的當代都市女性的懸疑秘事，后者由7個獨立單元故事串聯社交、直播、打車、網購等多種生活場景，反映出當下手機軟件應用對人們生活的影響，也引發了大眾對信息和人身安全的警惕與反思。

三、微短劇創作存在的突出問題及對策思考

作為新興網絡文藝形態，微短劇在主題立意、類型題材、表現形態等方面突破與創新，實現多元化差異化發展。同時，我們也應看到目前微短劇創作存在的突出問題，一是從整體來看，存在質量良莠不齊、創作同質化等問題，部分作品存在粗制濫造現象；二是部分劇情內容格調不高，低俗傾向突出，價值導向不正；三是貼近現實生活、反映時代變化的優秀現實題材作品數量還較少。

相較于其他較為成熟的網絡文藝形態來說，微短劇尚處于蓬勃生長階段。針對微短劇創作存在的問題，有幾點對策思考：一是進一步優化微短劇題材結構，加強微短劇在主題主線創作方面的布局；二是是強化思想價值引領，對微短劇創作中存在的不良低俗內容實施有效監管；三是提升原創力，打造精品力作，使微短劇成為真正承載審美價值的大眾文化藝術載體；四是加大現實題材微短劇的創作力度。

黨的二十大報告明確指出，堅持以人民為中心的創作導向，推出更多增強人民精神力量的優秀作品。未來，行業和從業者要時刻保持對內容創作的初心與匠心，以更多微短劇精品力作奉獻給觀眾，不斷滿足人民向往美好生活、增強精神力量的需要。

（作者：孫暉，國家廣播電視總局發展研究中心，

張安然，國家廣播電視總局發展研究中心實習生）

【創意征集令】誰說電視只能“看”？萬萬沒想到智能電視還能這么玩——創意征集大賽！火熱進行中，打開創意腦洞！獲取豐厚獎金！

責任編輯：李楠

關鍵詞： 廣電總局 存在的突出問題