當(dāng)嫌疑人熟知林楚萍（于文文 飾）有睡前喝蜂蜜牛奶、鎖緊臥室窗戶習(xí)慣的線索指向熟人作案時，林楚萍將懷疑的目光轉(zhuǎn)向了她的哥哥林文昭（高一清 飾）。

(相關(guān)資料圖)

播至第八集，林楚萍的故事線在進(jìn)一步發(fā)展和揭秘，《消失的孩子》在解除了許恩懷（劉琪锜 飾）與楊莫（李慶譽(yù) 飾）的失蹤有關(guān)，以及持續(xù)解密深陷賭桌、沒有收入的袁午（魏晨 飾）為了得到父親的工資、隱瞞其死亡所作出的一系列神秘的動作之后，將懷疑的視線對準(zhǔn)了許恩懷的爸爸——許安正（吳其江 飾）。

這個由一個孩子在單元里神秘失蹤所引發(fā)的故事，三線敘事，又有所關(guān)聯(lián)，從一開始就走起了每個人都有秘密，甚至嫌疑的路線。

“《消失的孩子》超級有劇本殺的感覺。”“就是說這部劇這種劇本殺形式的懸疑真的太戳我了”……不少評論如此評價，#消失的孩子全員劇本殺#也成為宣傳和微博話題，引起不少討論。

注重對于時間的關(guān)注，每個人都有秘密和嫌疑，敘事上故事與推理同步進(jìn)行，一個疑問的解開跟隨著下一個疑點(diǎn)，《消失的孩子》的敘事方式充滿了“劇本殺”之感。

而不論是網(wǎng)友的評價，亦或是豆瓣7.7的分?jǐn)?shù)，從某種程度也能反應(yīng)出這樣敘事方式下《消失的孩子》所帶來的沉浸感、懸疑感和對社會議題反思的成功。

當(dāng)《隱秘的角落》《沉默的真相》組團(tuán)“迷霧劇場”拉開優(yōu)愛騰芒的懸疑競賽之后，國產(chǎn)懸疑劇數(shù)量增多，卻口碑屢屢難保，而大批量刑偵劇取代懸疑劇占據(jù)觀眾視野之時，懸疑劇需要一顆續(xù)命丸。

年輕人喜歡的“劇本殺”正在越來越多的與懸疑這一常見類型影視劇相結(jié)合，而“劇本殺式”懸疑劇未嘗不能是解決國產(chǎn)懸疑劇審美疲勞、套路相似的方式之一。

用一部劇玩一次劇本殺

一個看上去稀松平常的早晨，楊遠(yuǎn)（佟大為 飾）像往常一樣將車停在單元門口，等著送孩子楊莫上學(xué)，楊莫吃完母親準(zhǔn)備的早點(diǎn)下樓，在這短暫的時間里，在有限的樓道里，楊莫失蹤了。《消失的孩子》以一個離奇的故事開篇。單元里的其他住戶自然而然成為了搜查、詢問的對象，于是《消失的孩子》第一個“劇本殺元素”隨之出現(xiàn)——“全員惡人”。

這里的“全員惡人”指的是劇中著重刻畫的幾個角色都與楊沫失蹤案相關(guān)聯(lián)、行為神秘或有秘密。住在302的許恩懷與楊遠(yuǎn)一家關(guān)系親密，平時細(xì)心仔細(xì)的她卻在楊莫消失前一天晚上，弄丟了自己的家門鑰匙，而她的父親許安正，習(xí)慣從施工現(xiàn)場回家時換一套干凈的衣服，卻在接到警察叫他回家搜查他家時，忘記了換衣服；旁邊單元租住在301的袁午，他向父親隱瞞著自己仍在賭博且并沒有找到工作的現(xiàn)實(shí)，也為了繼續(xù)能拿到父親的工資，隱瞞父親去世的消息并設(shè)法將父親遺體藏在家中，這也是他總是躲著房東林楚萍的原因，一次偶然中他發(fā)現(xiàn)了浴室中藏著的秘密空間，或許也帶出了這一間房子的秘密；房東林楚萍曾經(jīng)在301居住的一個夜晚遭到侵犯，她開始試圖收集沾染到周圍可疑人DNA的物品，以找到當(dāng)時的那個人，這也讓她與這個單元產(chǎn)生了交集……

當(dāng)然，“全員神秘感”的氛圍并不止靠這幾個人。前幾集總是營造的楊遠(yuǎn)意識恍惚的情節(jié)、301通過貓眼窺探外面情況的奶爸等等，雖然跟楊莫的失蹤并無關(guān)系，但從某些方面也增加了懸念感和懸疑性。因?yàn)橐粋€孩子的失蹤，幾個人被聯(lián)系在了一起，暫時洗清嫌疑和懷疑之下，每個角色像是拿著厚厚的劇本，而觀眾也隨著劇情的推進(jìn)，在沉浸式地推理著這些角色的故事。“全員惡人”的設(shè)定之后，《消失的孩子》采取了以故事與推理同時進(jìn)行、注重時間和解答一個疑點(diǎn)又隨著更多線索的收集而代出另一個線索的敘事方式，而這也是它“劇本殺式”的另一個展現(xiàn)。首當(dāng)其沖被懷疑的許恩懷，在被找到了其得知楊莫失蹤消息后獨(dú)自去往北湖的線索后，坦白了她與楊莫的計劃，楊莫避開父母躲進(jìn)302的行為被揭開，失蹤空間被鎖定在了302，而許恩懷也看似洗脫了嫌疑。隨著302第三枚陌生人指紋的出現(xiàn)，以及被打掃過的痕跡，許安正成為下一個主要調(diào)查目標(biāo)。同時，在第八集末，許恩懷指出的楊莫曾經(jīng)遇到過袁午，也將詢問的目光帶到了袁午身上。可以想見，后續(xù)許安正背后的故事和袁午一直隱藏的秘密也將浮出水面。

配合著這些推理和線索的是對時間的梳理。在《消失的孩子》中，交代時間的字幕和鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)，楊莫消失七天前、楊莫消失前六天，等等故事線時間通過字幕打在屏幕上，而楊莫消失兩個半小時、楊莫消失三個小時、楊莫消失四個半小時……則或以警察臺詞，或以手表、車上的時間等等傳遞給觀眾。當(dāng)然，對于爭分奪秒的失蹤案來說，時間本就是十分重要，但如此交代時間線，也不免讓人回想起玩劇本殺時自己面前劇本中關(guān)于時間線的羅列。

每個人都有故事和秘密。隨著線索的披露，講述自己的故事或洗清嫌疑，或隱瞞自己；在時間的清晰梳理下，將故事與推理同時展現(xiàn)，八集看罷，《消失的孩子》帶著觀眾玩了場還未完結(jié)的劇本殺。

“劇本殺式”懸疑劇巧在哪里？

9月15日，《消失的孩子》開啟預(yù)約主創(chuàng)審片室暨點(diǎn)映禮。

這從某種程度說明，《消失的孩子》播放效果不錯，7.7的豆瓣評分在今年上線的懸疑劇中也算得上名列前茅。或許直接上點(diǎn)映禮，也是總受到一周雙更的排播方式所影響的季風(fēng)劇場劇集維護(hù)口碑的一個解決之法。這當(dāng)然與《消失的孩子》一個孩子消失在樓道中的離奇卻落地的故事、三線并序、劇情不斷地反轉(zhuǎn)所帶來的懸疑感和新奇感，以及還試圖反映和探討諸如家庭教育、家庭氛圍對于孩子的影響等社會議題有關(guān)。“劇本殺式”的設(shè)置和敘事方式，也為《消失的孩子》增色不少。畢竟當(dāng)下的不少懸疑劇總是陷入敘事方式、劇情走向相似、節(jié)奏慢、懸疑感不強(qiáng)或很容易推理出真相的質(zhì)疑。

“劇本殺式”懸疑劇的優(yōu)點(diǎn)看得見。

其一，是懸念和懸疑感密集而快速地一波接一波直給。

《消失的孩子》絲毫沒有掩飾每個人的嫌疑感，卻在一個個線索出現(xiàn)后，帶來一次又一次的解密和反轉(zhuǎn)，一個角色看似洗脫了嫌疑，下一個角色隨之跟上。每一個節(jié)點(diǎn)故事耗費(fèi)的篇幅不大，既能調(diào)動觀眾的情緒起伏，又有利于讓觀眾保持持續(xù)的追劇熱情。

其二，每個人都有故事，多條線并行匯聚增添劇集的可看性和豐富性。

如同劇本殺一樣，每個角色都有故事，這個故事或許與引發(fā)案件的那個人關(guān)聯(lián)性并不緊密，但一環(huán)扣一環(huán)，在主線案件之余，讓整個故事維度更廣，可以給到觀眾更多的想象和推理空間，也能增加劇集的故事性，從而對主線和每個支線都能夠保有好奇感。

其三，是更足的沉浸感。

“全員惡人”的設(shè)定從一開始就展現(xiàn)給觀眾，那么每一個心懷鬼胎的人在隱瞞什么、如何隱瞞、如何面對線索攤開在面前的詢問，到底誰是兇手，等等問題，在演員的演繹、劇情的推進(jìn)下，觀眾進(jìn)入到推兇過程，再加上明確時間節(jié)點(diǎn)的標(biāo)識，誰不想拿紙筆記錄下來，盤盤這些人物和時間線。沉浸感會給觀眾帶來更強(qiáng)的懸疑性和參與感，觀眾的沉浸也會更容易形成粘性，作用于劇集本身。

在《消失的孩子》之前，已經(jīng)有國產(chǎn)懸疑劇采用或被觀眾稱為“劇本殺式”懸疑劇。

比如《摩天大樓》就以鐘美寶被害案為主線，整棟大樓里的保安、鄰居、建筑師、中介、保潔阿姨、小說家，每個人看似都有嫌疑，與鐘美寶有關(guān)，又都有自己的秘密。而劇情的推進(jìn)也采取每個角色的故事揭秘的方式，看似洗清了嫌疑又將一些疑點(diǎn)留至最后。

《江照黎明》也走起了“全員惡人”路線。以江中一具男性尸體被發(fā)現(xiàn)為劇集的開端，六個嫌疑人走進(jìn)視野，每個人都有一條支線劇情，但又互相交織，“全員惡人”之下，也不乏殺妻騙保、家暴、重男輕女等社會案件和議題的映射和討論。前幾集，《江照黎明》以強(qiáng)懸疑、新鮮的設(shè)定和不錯的節(jié)奏受到不少好評，只是后期由于從內(nèi)容從12集到24集的內(nèi)容擴(kuò)充、每周兩集的更新方式等使其口碑受到影響。

更具有代表性的是去年電影市場的黑馬之作《揚(yáng)名立萬》，贏得了口碑和票房的雙豐收。

現(xiàn)在，劇本殺劇本被影視公司買下進(jìn)行IP改編也早已不是什么新鮮事，越來越多項(xiàng)目隨之立項(xiàng)。

在懸疑劇越發(fā)同質(zhì)化且虎頭蛇尾的當(dāng)下，或許瞄上“劇本殺”是一條不錯的解法。跟隨劇中角色一起沉浸式推兇，又能理解到故事背后的社會議題，引發(fā)思考，大概也是懸疑劇想要達(dá)到的最好效果。

但是，當(dāng)所有懸疑劇又只圖一個表面的“全員惡人”的話，故事開頭吸睛容易，可講不清劇本殺該有的時間邏輯、推理層面等問題，一盤散沙的“全員惡人”仍將會把懸疑劇推向觀眾信任度新低。

責(zé)任編輯：侯亞麗

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