一段時(shí)間以來，很多電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者有一種困惑，就是其制作的影視劇，為什么經(jīng)歷多審仍然過不了關(guān)，有的影視劇甚至直接被“槍斃”，還有的劇集剛剛開播就面臨下架命運(yùn)，業(yè)界有一個(gè)共識(shí)，那就是劇集和綜藝節(jié)目的審核越來越嚴(yán)。

其實(shí)，關(guān)于影視劇和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的創(chuàng)作很早就有一定之規(guī)，并伴隨著時(shí)代的變化亦有一定的變化。但總體說起來，其審核要求并不神秘，總局領(lǐng)導(dǎo)和業(yè)務(wù)司局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也多次重申其要求，反而業(yè)界很多制作方總是有打擦邊球的嫌疑，“流量”思維嚴(yán)重，導(dǎo)致劇集創(chuàng)作嚴(yán)重失偏。

需要明確的一點(diǎn)是，該文并不是官方解讀，而是僅憑小編在平日?qǐng)?bào)道相關(guān)信息所認(rèn)知的一些共識(shí)，也就是說，將相關(guān)總局多次重點(diǎn)提及的地方復(fù)述一遍，并予以注解。

【資料圖】

藝術(shù)創(chuàng)作需要重點(diǎn)關(guān)注的一點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)作素材一定要源于生活。高于生活可以，但不能虛化生活，甚至過度高大上描寫或任意丑化現(xiàn)實(shí)。

兩個(gè)字總結(jié)，“真實(shí)”。這個(gè)話題幾乎是逢會(huì)必講，是個(gè)老話題，亦是犯錯(cuò)最多的一個(gè)問題。所有的藝術(shù)創(chuàng)作失去了生活的“活水”，那就是無根之水，唯有在現(xiàn)實(shí)生活中尋找藝術(shù)素材，經(jīng)過藝術(shù)手段的加工和再創(chuàng)造，才會(huì)有高于生活的精彩和感動(dòng)。

劇集創(chuàng)作保持真實(shí)性最為重要的有兩個(gè)方面，第一，是保持相關(guān)歷史時(shí)期或事件的基本屬實(shí)，而非超越于歷史維度和事件本身的過度演繹；第二，則是符合相關(guān)歷史時(shí)期的服裝、服飾、化妝等基本風(fēng)格樣貌，劇組要專題學(xué)習(xí)和研究劇集相關(guān)歷史上有關(guān)知識(shí)，盡可能維持相關(guān)朝代的本來面目。

由此，我們可以想到，有些作品包括一些古裝劇、歷史題材劇，無論是反映某個(gè)朝代或歷史上相關(guān)事件，或是詮釋相關(guān)朝代或某個(gè)歷史時(shí)期的服化道，完全是捏造事實(shí)的憑空想象，與大眾認(rèn)知大相徑庭。

與此同時(shí)，宋朝穿唐朝的衣服，唐朝看清朝的書以及在有關(guān)抗戰(zhàn)劇中“手撕鬼子”“抗日英雄坐歐式沙發(fā)”等現(xiàn)象層出不窮，令人貽笑大方。

對(duì)此，在去年11月30日由國家廣播電視總局、中國社會(huì)科學(xué)院中國歷史研究院聯(lián)合舉辦的“歷史題材電視劇創(chuàng)作座談會(huì)”上，國家廣電總局黨組成員、副局長朱詠雷特意提到87版電視劇《紅樓夢》，并表示該劇之所以至今讓人回味無窮，正是因?yàn)槠渲械纳钸h(yuǎn)意境、詩意表達(dá)和審美風(fēng)范。

與此同時(shí)，朱詠雷強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作者要在歷史空間中，充分展開合乎歷史邏輯、歷史精神和歷史氛圍的藝術(shù)想象，在歷史故事中尋找到真實(shí)和虛構(gòu)的藝術(shù)平衡點(diǎn)，既要寫史，也要寫詩，既要寫實(shí)，更要寫出意境和意蘊(yùn)。

談及此，不得不提近期在某平臺(tái)播出即下架的《我叫劉金鳳》，從服化道涉嫌“以倭代華”，到女主角吃起壽司，第一時(shí)間就受到眾多網(wǎng)友質(zhì)疑，從而也引發(fā)不少網(wǎng)友自發(fā)組成考古小組，對(duì)從前播出過的多部古裝劇進(jìn)行“審查”。

觀眾的“角色警醒”，亦是近年來大力弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的重要特征。對(duì)于古裝劇的審美風(fēng)向，從來就沒有變過，那就是還原可以，但要有據(jù)可查，寫意亦可，但要堅(jiān)守傳統(tǒng)文化和朝代的鮮明特征。時(shí)髦和潮流不代表傳統(tǒng)文化精髓，要從所處朝代視角看劇集的服化道和敘事布局，而非將當(dāng)代視角硬搬至以前的朝代。

說起來，我們并不缺少經(jīng)典正史劇集的映照，如《大明王朝1566》《天下糧倉》《瑯琊榜》《于成龍》《貞觀長歌》《漢武大帝》《大清鹽商》等歷史題材電視劇，就以生動(dòng)的歷史故事弘揚(yáng)中國精神、觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)、滋養(yǎng)人民心靈，成為創(chuàng)作經(jīng)典。

而在海外反復(fù)播放的《西游記》《三國演義》和《三國》，以及這幾年創(chuàng)作的《瑯琊榜》《大明風(fēng)華》等，既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓，承載了中華美學(xué)的意蘊(yùn)，也打造出了中國風(fēng)格、中國氣派和中國風(fēng)采。

由此，在2022年7月4日總局舉行的電視劇創(chuàng)作座談會(huì)上，朱詠雷強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)定文化自信、傳承中華文明，古裝劇美術(shù)要真實(shí)還原所涉歷史時(shí)期的建筑、服裝、服飾、化妝等基本風(fēng)格樣貌，不要隨意化用、跟風(fēng)模仿外國風(fēng)格樣式。

影視劇和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作，需要處理好人物臉譜化和劇集人物性格特征與演員的匹配度。

流量的盛行，讓IP熱、比顏值、刷流量等一度成為影視劇創(chuàng)作的超級(jí)話題，影視創(chuàng)作似乎離它應(yīng)有的模樣越來越遠(yuǎn)。而讓業(yè)界更為看不懂的是，所謂流量加持越來越走進(jìn)怪圈，成為劇集創(chuàng)作的桎梏之一。

與此同時(shí)，為了迎合流量的熱度，影視劇劇情套路重重，使用流量明星過度，最終導(dǎo)致大量脫離實(shí)際的臉譜化人物塑造，人物與演員各種“違和”的場景層出不窮，演員整容風(fēng)盛起，陰柔之氣大行其道，成為觀眾所詬病的主要問題之一。

比如，本是軍旅劇，卻打起了戀愛牌；青春偶像劇永遠(yuǎn)在“出軌、懷孕、死得早”的基本套路中徘徊，宮廷劇中的“宮斗”成為標(biāo)配，讓其劇集味同嚼蠟甚至面目可憎。

如此種種，總局近年來實(shí)施了強(qiáng)力糾偏，朱詠雷在多次會(huì)議中強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)持清新質(zhì)樸、剛健有力的健康審美情趣，堅(jiān)決抵制病態(tài)整容、“娘炮”審美、過度化妝、過度使用濾鏡。要認(rèn)真把好演員選用關(guān)，加強(qiáng)表演指導(dǎo)，以演技和形象氣質(zhì)與角色、劇情適配為標(biāo)準(zhǔn)，反對(duì)以“流量”為標(biāo)準(zhǔn)選用演員。

當(dāng)然，有很多劇集的形象塑造得到眾多觀眾和專家的認(rèn)可，比如電視劇《功勛》中的單元?jiǎng)　赌芪哪芪淅钛幽辍罚妥尷钛幽甑挠⑿酃适伦哌M(jìn)了億萬觀眾的心里，尤其是在人物塑造、故事構(gòu)造、精神傳達(dá)等層面的創(chuàng)新表達(dá)，表現(xiàn)出當(dāng)前主流電視劇發(fā)展的新成就。

《能文能武李延年》打破了國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇長期以來存在的一種人物建構(gòu)模式，既重現(xiàn)了英雄自身，也重現(xiàn)了戰(zhàn)爭，因而帶給觀眾可深入體悟的歷史與審美空間。

如此看來，流量明星參演革命歷史題材以及軍旅作品的劇集將會(huì)受到嚴(yán)控，對(duì)于“掛羊頭賣狗肉”的套路劇集以及包括整容、過度化妝等人物形象，均會(huì)受到嚴(yán)格審查。

無論是電視平臺(tái)或是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，其未來的劇集創(chuàng)作風(fēng)口仍然是現(xiàn)實(shí)主義題材為主流。

目前，網(wǎng)絡(luò)視聽作品創(chuàng)作數(shù)量要多于電視節(jié)目數(shù)量，其中網(wǎng)絡(luò)劇成為主要?jiǎng)?chuàng)作力量。而以甜寵、懸浮等題材起家的網(wǎng)絡(luò)劇，雖然一度成為吸引網(wǎng)友的主要作品，但如今看來，仍然存在著相對(duì)粗糙，精品不足等問題，亦是下步需要重點(diǎn)提高的地方。

比如，近期盛行起來的微短劇，有幾部作品爆火之后，立刻就成為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的又一個(gè)創(chuàng)作風(fēng)口。一哄而上的結(jié)果，就隨之而來的導(dǎo)致創(chuàng)作質(zhì)量的低下，在追求“爽與甜”的背后，是流量思維的又一個(gè)翻版。

當(dāng)前，影視劇創(chuàng)作無論是革命題材或是歷史題材，及至當(dāng)代題材，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的導(dǎo)向一直沒有變，而需要注意的是，創(chuàng)作中要積極呈現(xiàn)火熱生活中人民群眾的創(chuàng)造與實(shí)踐，而非對(duì)人民群眾的各種不堪進(jìn)行放大甚至丑化，其人物塑造要與同時(shí)代的人民生活相匹配。

對(duì)此，中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長徐麟在出席《這十年》主題系列網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作推進(jìn)會(huì)時(shí)談到，要深入生活、扎根實(shí)踐，以小切口反映大主題、以小故事折射大時(shí)代，將鏡頭和話筒對(duì)準(zhǔn)群眾，把國家站位與百姓視角更好結(jié)合起來，注重講好普通中國人追夢、筑夢、圓夢的故事，讓普通勞動(dòng)者成為故事主角。同時(shí)，徐麟強(qiáng)調(diào)，要緊緊圍繞“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”這一重要要求，牢牢把握正確政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向、審美趣向，堅(jiān)持網(wǎng)上網(wǎng)下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，切實(shí)把好方向、把好關(guān)口，嚴(yán)格審核要求，努力打造精品。

在此基礎(chǔ)上，總局還積極推進(jìn)“黨的組織要覆蓋重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇劇組，發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用”的戰(zhàn)略決策，發(fā)揚(yáng)“支部建在連隊(duì)上”的優(yōu)良傳統(tǒng)，眾多劇組積極成立臨時(shí)黨支部的黨建工作機(jī)制，有效促進(jìn)了黨建在業(yè)務(wù)發(fā)展和內(nèi)容創(chuàng)作中的政治引領(lǐng)作用。

目前，可以預(yù)見的是，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作將會(huì)在控量的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)要實(shí)現(xiàn)提質(zhì)，特別是對(duì)于缺乏人文精神、真情實(shí)感和現(xiàn)實(shí)觀照，缺乏令人神往的新鮮故事和骨血豐滿典型人物的作品，也許離走上熒屏?xí)絹碓竭h(yuǎn)，創(chuàng)作者莫有“踩線”的僥幸，唯有沉下心來，走向人民群眾尋找創(chuàng)作的靈感和素材，方有熒屏綻放的瞬間。

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責(zé)任編輯：侯亞麗

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