刷屏全網的《蒼蘭訣》近日迎來收官。自開播起，《蒼蘭訣》熱度一路高漲，站內熱度值一度破萬，在全網引發“訣人”得“訣癥”的追劇風潮。
然而，這部看似圍繞“傻白甜”女主和“霸道總裁”男主展開的古裝言情劇，為何在古偶這一賽道迅速殺出重圍？劇中又是如何一改古偶劇套路，講述一場有關愛與救贖的故事？個中緣由或能給古偶劇創作帶來一些新的思考。
雙向救贖：老題新作，拒絕套路
(資料圖片)
主角之間的雙向救贖是《蒼蘭訣》的重要敘事邏輯，也是該劇突破古偶劇敘事窠臼、去套路創作的核心。
一開始，東方青蒼對小蘭花的保護不是出自喜歡或者悲憫，僅僅是一己私利。“同心咒”讓這位魔尊不得不對弱者施以援手，在仙考中助力、養護仙根、救出被仙界審判的小蘭花，粉紅濾鏡之下是希望早日通過小蘭花之手修復先戰神的命簿。然而假戲真做，小蘭花從一個畏手畏腳的“弱者”變成了拯救蒼生的“強者”。愛讓她變得更加勇敢，這亦是東方青蒼對于小蘭花的救贖。
而小蘭花對于東方青蒼的救贖則如同春風化雨，盡顯羅曼蒂克式美感。拔盡情絲之后，眾叛親離的東方青蒼早已麻木，是小蘭花用至真至善的意念解開了他的心結，使其懂得了信任與愛，擁有了愛情、友情、親情等七情六欲。這是在絕對實力上的弱者對于強者的救贖，在這個意義上，小蘭花與東方青蒼在精神上互相關照，樹立起同樣強大的精神形象。之于劇作而言，也就擺脫了單方面輸出的霸總套路。
前期爽點倍出，觀眾直呼過癮起勁，接近尾聲，故事淚點涌現。小蘭花甘愿為了和平、為了東方青蒼獻祭自己的生命，東方青蒼為了保護小蘭花同樣選擇獨自承擔復活玄虛之境的數十萬將士，引發無數觀眾落淚，情緒的起伏中，觀眾一步步走入故事所營造的悲壯氣氛之中。
隨著劇情分條縷析地鋪陳開，小蘭花與東方青蒼在共赴劫難之后，情感得到升華，東方青蒼本是滅七情之人，卻因為小蘭花心海重新生機盎然，而小蘭花則是在換身之后逐步變得勇敢獨立，人物形象進一步飽滿。整部劇關于愛情這一命題的探討，亦彰顯了“她時代”女性所獨有的生命力，用真情實感喚起觀眾強大的共情力，用合乎人物邏輯的情感轉換詮釋女性的強大力量，以勢如破竹之力打破同類題材的窠臼。
爽文人設：至純至善Vs至冷至強
相比古偶劇常被臉譜化的女性形象，清新脫俗的小蘭花擁有清醒的自我認知，看似柔弱單純，實則聰慧有擔當。既不是雙商下降的“戀愛腦”，亦不是一味標榜獨立的大女主她以不卑不亢與獨立自主的姿態，詮釋了“愛不是負累，而是盔甲”的愛情觀。她不愿將兩族宿仇帶入到個人情感中，詰問“為何愛眾生就不能愛一人”的仙俠劇千古難題，人設高光立即凸顯。
劇集推進，小蘭花向神女身份的轉變也并未脫離人物原本的調性。“博愛”無疑是神女重要的使命，但愛蒼生亦愛一人的神女無疑對拔高了人物的價值判斷。小蘭花具有了與民同樂的人的有情，少了一分高高在上、被天庭規訓麻木的神的無情。復活為神女之后的小蘭花選擇用自身換取天下和平與救贖心愛的人，大愛與小愛都彰顯得淋漓盡致，如此一個柔弱且強大的形象便能站立起來，令觀眾信服與動容。
東方青蒼的人設迎合了女性觀眾慕強的偏好，睥睨天下的實力與桀驁不馴的性格，以及不按常理出牌的做派，讓東方青蒼擺脫了仙界滿嘴虛假的“仁義道德”的俗氣。對于“救天下還是救心愛之人”的永恒命題，答案在東方青蒼這里一直是肯定的。有強大的實力作底氣，東方青蒼敢于只身一人踏破仙界，只為救得小蘭花。即便是遭到月族子民的對抗，東方青蒼也敢于力排眾議，讓小蘭花名正言順地成為自己的伴侶。沒有仙界的束縛，男主人設也因此更為灑脫與重情，有血有肉、真實感濃厚，給整部劇增添了不少亮點。
東方美學：匠心打造極致視聽盛宴
作為一部仙俠劇，《蒼蘭訣》在藝術審美上帶給了觀眾一場視聽盛宴。全劇的整體風格呈現東方美學意蘊，在“寫意”的詩畫風中奠定了作品的審美基調。
劇中，世界由水云天、云夢澤、蒼鹽海三者組成。一滴水，孕育出仙界——水云天，以水作為原形，用綺麗壯闊的手筆描繪出一幅至純至幻的百景圖，眾仙家議事在一片水汽之中展開，如有“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”的氣魄，也有水汽氤氳之美，絕美的日出與云鯨墜落遙相輝映。
除此之外，《蒼蘭訣》布景也頗具巧思。忘川作為兩邊的交界地方，水天一色、如夢似幻盡顯東方美學。而人間的云夢澤則是選用盛世大唐表現人世繁華，意圖展現出人間煙火氣，市井氣息中不乏大唐盛世的兼收并蓄，賦予了作品人間煙火氣。蒼鹽海則結合絲綢之路，采取冷色調展現大漠荒涼的極嚴寒之地，西域的美酒與美食常伴，整個妝造相比起仙氣飄飄的仙界，更多的是富麗堂皇與異域風情，讓整部作品都顯得更有質感。
作為一部古偶劇，《蒼蘭訣》在主題思想上去模板化，貼近現代生活，傳達出愛是成為更好的自己這一戀愛觀，展現出濃烈的現代主義精神內核。在古偶劇這條賽道上，《蒼蘭訣》在家國大義與個人情愛的權衡上構建了新的范式，或許不拘泥于個人情愛的抒寫、與家國情懷的合力撰寫，未嘗不是古偶劇新的發力點。
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責任編輯：李楠
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