短劇卷起來了！

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如果說2021年是淺淺試水，那么2022年各平臺則開始了短劇的全盤布局，《念念無明》《長公主在上》等爆款層出不窮。當眾人都在撓頭找突圍方式時，「高概念」設定挺身而出，以強設定的方式構建新穎情節，成為短劇的一條新道路。

最近《夜色傾心》上線騰訊視頻，講述了常年扮演惡毒女配的漫畫人物七七進入漫畫時出bug成為女主角的故事。一經播出便登上騰訊短劇榜一位，獲得3.2萬人點贊和1.6萬的播放熱度，骨朵數據網絡劇榜單顯示，《夜色傾心》在與其他網絡劇的競爭中仍然能名列TOP10，成為高概念奇幻題材爆紅的又一證明。

「高概念」最早應用在好萊塢電影中，是指以一個簡潔有力、通俗易懂的「故事前提」或「噱頭」推動敘事乃至進行營銷的方式，往往在強設定中建立一整套世界規則，角色面臨極端的困境，并在極端的壓力下做出抉擇，帶來令人期待的變化和可能性，如時間循環、穿越等。如今，「高概念」延伸到短劇領域，諸如穿書、穿漫畫、故事人物覺醒等奇幻設定，在腦洞大開的創意中將觀眾帶入故事。

「高概念」的前世今生

如果你以為穿越類的「高概念」是現代人的腦洞，那就大錯特錯了。早在一百年前皮蘭德婁的戲劇《六個尋找劇作家的角色》就以「戲中戲」的形式讓演員和角色間產生了對話。

某話劇舞臺上，幾個演員正在排練皮蘭德婁的《各盡其職》一劇，六個臉色蒼白的幽靈似人物闖了進來，自稱是作者廢棄劇本中的人物，請求導演把他們搬上舞臺……「角色」覺醒親自講述不被觀眾所知的心理活動，形成戲劇層次和敘述層次的雙重結構。

因此，當角色覺醒、故事穿越這類「高概念」進入到影視創作之后，便被創作者們很完整地繼承了下來。

不論中外，觀眾對于「高概念」并不陌生。

美劇《西部世界》高科技樂園中，作為「角色」的接待員有了自主意識，開始覺醒反抗人類；電影《失控玩家》游戲中的NPC進化覺醒，戴上玩家眼鏡的他被高一維度的世界徹底震撼，踏上拯救游戲世界的冒險之旅；韓劇《W兩個世界》劇如其名，編織了現實世界女主角和漫畫中男主角的愛情故事；《偶然發現的一天》校園漫畫中作為悲慘配角的女高中生覺醒，牽扯出漫畫作者的其他漫畫，多個不同維度的次元糾纏在一起……

而在國內，「高概念」更多的體現為穿越劇的形式。早年有《太子妃升職記》的突然爆紅，近有《傳聞中的陳芊芊》成為一時黑馬。以《傳聞中的陳芊芊》為例，女編劇進入到自己寫的劇本中，成為無惡不作的炮灰女配角，既要考慮的是如何活下去，又不能打亂故事進展。作為一部小成本甜寵劇，《傳聞中的陳芊芊》以16.9億的播放量成為爆款黑馬，將趙露思和丁禹兮送上一線演員之路，其中很大一部分得益于進入劇本的設定和反套路的劇情。

總結來看，「高概念」為觀眾帶來嗨點的方式，主要有三種配方：

一是套層式的敘事方式。

時空，成為「高概念」得以成立的關鍵元素。不管是穿書還是覺醒，故事中都存在著現實世界和故事世界兩個時空，展現著三次元和二次元的界限，兩個空間相互映射、交織和影響，比單線條的敘事有趣得多。

二是主角加buff，爽感升級。

穿書與穿越的邏輯類似，主人公一定會帶著現代觀念和科學手段，在故事世界中「作威作福」，且主人公因為看過小說/漫畫/玩過游戲，進入后知道故事世界的基本走向，如同開了上帝視角，一路打怪升級如魚得水，或者知道自己將要面對悲慘結局，因此制定目標、采取行動。

覺醒類角色同樣有著buff加持，具有的自主意識讓他比故事中的其他人高了一個維度，能夠從客觀角度觀察漫畫/游戲中各種奇怪又好笑的規則。

三是主題的深刻性。

人與人的沖突是劇集中最常見的沖突類型，而跨次元的故事卻把沖突升級成了人和命運，穿書主角需要和看得見的既定命運軌跡做對抗，而覺醒的角色首先要面對的就是自我身份的認知問題，他們的心靈震撼程度絕不亞于生活在三維空間的我們想象自己突然到了四維空間中的那種感受。

短劇的「高概念」套路

當短劇賽道不斷加碼，也終于吸引了「高概念」的到來。

體育少女偶然進入古裝偶像劇中，成為設定死于第三集的廢柴皇后。芒果TV《進擊的皇后》播放量破兩億，《進擊的皇后2》三個月后上線，開播13天再次破兩億。

網絡小說作者進入到自己的小說中成為炮灰女配，要在冷宮待滿100天才能重回現實。騰訊視頻《拜托了！別寵我》連出三季，累積播放量8.3億，分賬成績3000萬+。

漫畫中的瑪麗蘇女主角意外來到現實世界，遇到高冷物理學霸，但卻因為漫畫斷更太久而變得透明。優酷《心跳戀愛》入圍2021年微博電視劇年度大賞「年度短劇」。

類似設定的還有《師兄請按劇本來》《穿書女配戀愛了》等等。視頻平臺不約而同地被奇幻設定吸引，并聯合甜寵元素，取得口碑和播放量的雙豐收。

「高概念」之所以能在短劇中如魚得水，從外部的政策原因，是政策對短劇奇幻元素限制較少，相比限制頗多的穿越類長劇，更能放心大膽、天馬行空地去開腦洞。而從內部的內容來看，奇幻設定和短劇也極其適配。短劇篇幅短，一集十分鐘，加起來也不過200分鐘，往往一個有趣的創新點就能撐起大部分內容，讓觀眾欲罷不能，還沒反應過來就到了大結局。

盡管如此，「高概念」短劇卻分出了兩條道路截然不同但可以相互融合的道路。

一是圍繞設定。

設定的關鍵在于挖掘奇幻故事下的特殊性，讓高概念設定推動劇情發展，將主題指向與命運的對抗。這是「高概念」的最佳應用方式，例如《進擊的皇后》開頭女主角在以各種形式不斷被殺和死而復生中循環，被殺疲了之后她決定逆轉命運，世界觀和故事走向在她被殺循環中逐漸展現出來。

《夜色傾心》則讓女主角七七在自動推進的溫柔女主與擁有自我意識的惡毒女配人設間反復切換，喜劇效果滿分。

二是圍繞甜寵。

只把設定當作軀殼，重點放在男女主角的戀愛戲碼上。高能設定只作為主角開金手指的一方面，達成高一次元的爽感。這是大多數短劇的創作方式，設定半作用或者不作用于主角的身上，一旦男女主的感情走上正軌，設定基本上就被拋之于腦后，最多在結尾處來一次反轉。

如《進擊的皇后》女主角在跳脫死亡循環后開啟高甜戀愛模式，與皇帝一番愛恨糾葛，最后再跌入一次循環，重啟后男主角失去記憶。

《夜色傾心》則直接把甜寵安置在了人設上，女主角的先天性心臟病需要帶有穆氏基因的吻來治好，短短的五集中出現了三四場吻戲。

可見，短劇似乎找到了「高概念」屢試不爽的專屬套路：跨次元設定+甜寵。披著設定的外殼，談著甜寵的戀愛，絕不會翻車。

但八仙過海，還是要各憑本事。

《夜色傾心》的得與失

漫畫中心的惡毒女配專業戶七七，在一次進入名叫《夜色傾心》的漫畫時，不知道哪里出了紕漏，直接成為了溫柔女主，從而引發了一系列在男主和反派男配之間的愛情故事。短劇《夜色傾心》7月2日上線后備受關注，一半是因為「奇幻設定+甜寵」的套路，一半則依靠套路之上的反套路。

《夜色傾心》在奇幻設定上進行了再創新：它并非完全的穿書或覺醒，而是更宏觀地把漫畫世界想象成一個就業中心，惡毒女配會到各種故事中承擔惡毒女配的功能。這次七七進漫畫出bug成為了溫柔女主，卻仍保持自己狠毒的做派，在與沒有愛情線的反派男主斗智斗勇中逐漸產生感情。

比如，面對反派男主冷夜寒的威脅，掌握秘密的七七會將之前對峙時的錄音證據放出來，反向威脅要曝光他的身份。七七甚至睡在冷夜寒的床上，故意打碎他家的碗，將冰激凌抹在價格高昂的油畫上，只為報復他，比比誰更壞，在危險的邊緣反復橫跳。在劉些寧的演繹下，七七具備了惡毒女配的冰冷感，又在各種行為之間透露出一絲可愛，演員和角色互相成就，不斷增添劇集的魅力值。

盡管是甜寵劇，但《夜色傾心》也在不斷探尋甜寵的出路，以自嘲的方式避免落入套路化和同質化的窠臼。

如第一集中七七拿到了這個甜寵向的漫畫故事，就調侃「對所有女人都過敏，唯獨對女主免疫」的穆南辰設定是「工業糖精」，評價「只有帶有穆氏基因的吻能夠緩解心臟疼痛」為「真能扯啊，就是不親會死唄」，以自我戲謔和解構的方式化解了套路的甜寵情節，在觀眾心中刷了一波好感度。

然而，因為設定過于復雜，女主角要在溫柔女主和惡毒女配間切換，又要及時以上帝視角提示觀眾故事進展，如果其目標不夠明確，很容易導致故事線索混亂，令觀眾迷惑。主角只能以顯著的臺詞提醒觀眾，表明自己極強的目的性，不能算是講故事的最優解。

跨次元設定固然有趣，但很容易邏輯崩盤，哪怕像《W兩個世界》《偶然發現的一天》這樣的長劇，想要把世界觀解釋清楚都是一件困難事，更何況是短劇。高概念除了要事先建構好世界規則外，最重要的是做減法，越簡單越強硬的規則，越容易產生好的效果。「跨次元+甜寵」不是萬金油，新鮮的外殼之下還需要有意思的人設和引人注目的情節，才能將效果double。

目前來看，短劇對「高概念」的理解大多限制在穿書和覺醒的設定上，其實是一種較為狹窄的視野，「高概念」能做的遠比現在設想的多得多。未來此類短劇想要走出由于大規模復制而變得俗套的路徑，就勢必要擴展「高概念」的使用范疇。

可喜的是，我們已經能夠看到這種探索的端倪。如騰訊的短劇《拜托了！別寵我》就在強化反套路反內卷的設定基礎上，保證單集結構有清晰的感情高點和低點，接地氣的女主人設將觀眾帶入沉浸，多樣化的配角增加看點的豐富性和正反派對抗的復雜性。

《大媽的世界》則將關注的目光對準了銀發群體，使用sketch的方式將一個個荒誕的情境不斷上翻，描繪出了數字化時代的「新老年」趣味生活，提供了短劇內容探索與互聯網喜劇豐富革新的一套新思路。

不管是「高概念」與否，精品化、多元化的內容生產才是終極追求，不對題材設限，以更有創意的方式滿足不同圈層用戶的需求，這應該成為短劇創作者們的共同追求。

「高概念」雖然已入侵短劇，但很明顯還沒被完全吸收，或者說無法被完全吸收。

因為短劇篇幅短小的原因，過于復雜的奇幻設定無法完全融入故事，只能作為外殼承載一個個戀愛甜寵。但相信如果將奇幻元素作為推動情節發展的關鍵，并不斷打磨故事人設，短劇品質將會更上一層樓。

責任編輯：李楠

關鍵詞： 故事世界 上帝視角