2022上半年我國大屏電視劇市場中，現實主義“小而真”的創作理念已深入頭腦，生活煙火氣已滲入內容肌理，對小人物的關注彰顯普世情懷，現實主義“真實”創作手法運用廣泛。題材創新下沉到毛細血管，現實生活釀造出更多新鮮血液，環保、家裝、冬奧、美食等細分題材紛紛映射出現實議題。

(相關資料圖)

上半年電視劇市場在生活化表達、真實性表達和年輕化表達上力圖實現“1+1+1”三突破，整體呈現出風格自然靈動、題材變化多端的格局。從CSM 64個測量儀城市數據來看，我國上星頻道電視劇市場呈現出如下主要特征。

多平臺顯“系列流”

傳統大類題材強勢“回歸”主流

2022上半年，上星頻道晚黃檔大屏劇集市場出現了兩個令人矚目的現象：

一是多平臺交叉構筑“系列流”，營造出一派“風云雷動破長空、萬水千山總是情”的風光。各上星頻道在不同檔期推出了不同的劇目，卻不約而同形成了頗具意蘊的系列矩陣。其中包括“人家”系列：以“人”和“家”為藍本，抒寫人間真情大愛小愛，聚焦房事家事養老事，包括《人世間》《親愛的小孩》《新居之約》《心居》《老閨蜜》《幸福到萬家》等；“山水”系列浪奔浪流，內容緊扣祖國古今大好河山，涵蓋《海之謠》《春風又綠江南岸》《三泉溪暖》《青山不墨》《運河風流》《山河月明》《大山的女兒》《獅子山下的故事》等劇，蔚為大觀；“風云”系列：《憑欄一片風云起》凝眸碧空飛行，《風起隴西》創造性地定位于三國古裝諜戰劇，《數風流人物》詮釋偉人風骨；此外還有追憶系列《光陰里的故事》《相逢時節》等，多元價值觀中隱含普世價值觀，成為下半年劇集市場的某種風向標。

二是傳統大類題材出現回暖潮流。上半年，上星頻道晚黃檔共推出57部首輪劇，都市生活、言情、社會倫理、時代變遷這四大類傳統題材各占12、8、7、6部，以33部、總占比58%重新霸屏，再現昔日高光勢頭。相對于2021年新貴題材層出不窮的盛景，小類題材在2022上半年上新步履頗顯中規中矩。其中，近代傳奇劇表現突出占5部，青春題材占4部，反特/諜戰、當代主旋律各占3部，農村劇占2部，軍旅生活、重大歷史、重大歷史、人物傳記、軍事斗爭、商戰、涉案各占1部（圖1）。上星頻道在次黃檔僅播出7部首輪劇，因而題材種類也較少，包括涉案、時代變遷、都市生活、青春、言情、軍旅生活和社會倫理。

關注小人物日常

現實主義佳作以“小而真”取勝

2022上半年，我國電視劇市場播出風格出現了較大變化，“小”和“真”相輔相成變主流。一方面小切口大敘事，小人物大情懷，小視角大主題，另一方面熒屏主角更加接地氣，從偉人領袖、英模、功勛集體下沉到普通民眾，輻射工人、廚師、門童、基層干部、小媳婦、運動員、老師、軍人等，內容涵蓋裝修、美食、環保、體育、婚姻、生活等。“小而真”涌現了一批思想精深、藝術精湛、制作精良的好作品，乃至醞釀出年度大爆款。

上星頻道晚黃檔平均收視率破1%的首輪劇超過三成；總收視率超過2%的劇目有6部，包括《新居之約》《完美伴侶》《舌尖上的心跳》《人世間》《春風又綠江南岸》等，這些劇的主角都不是舉足輕重的大人物，基本落實到“小”角色上。

現實主義創作手法中注重運用“真字決”，追求生活化敘事的自然表達，深深扎根生活，因而劇情看起來真實可信，人物觀之可親可愛，能夠引發觀眾共情。

主旋律劇目追求表達真實。《春風又綠江南岸》以“生態環保”為戲核，力推“敢說真話、敢辦實事”，節奏緊湊明快，一股清新雋永的江南輕靈之氣撲面而來，在江蘇和浙江衛視總收視率突破2%。

名作改編劇追求情懷真實。根據梁曉聲同名作改編的《人世間》描繪小人物“屋檐之下一方煙火”，處處流淌著世間樸實“真情”，父子情、夫妻情、朋友情催人淚下、滌蕩心靈，演員集體奉獻出“整容式”演技，一舉成為年度品質大劇，在中央電視臺綜合頻道平均收視率達到2.25%，豆瓣評分8.1，豆瓣評分人數近18萬。

行業劇追求行業真實。《新居之約》聚焦“真假”裝修，揭露了諸多行業內幕，雖然女主角人設有些懸浮，但仍不失為一部令人耳目一新的好作品，收視率突破2.6%。

家庭劇追求情節真實、人物真實。《親愛的小孩》因描繪女性生育困境、男性婚姻中的面目過于真實而引爆輿論，復雜真實的人性、似曾相識的婚姻、一地雞毛的現實，一度讓官媒批評該劇販賣焦慮，讓人有“恐婚恐育”的嫌疑，然而1%的收視率表明該劇成功引發了觀眾的共鳴。

古裝劇追求歷史真實。《風起隴西》屬于“小人物大歷史”的古裝劇，秉持“歷史可能性”的創作理念，將諜戰故事運用于三國時代，并展開合理想象，營造出一種歷史真實感，加上毫不拖沓的節奏、電影大片的品質、撲朔迷離的情節，讓喜歡三國故事的觀眾大呼過癮，在中央臺八套獲得1.72%的收視率（表1）。

現實主義佳作能將“小”和“真”完美統一，“三表達”統一。《警察榮譽》籍此成上半年黑馬，別出心裁采用“生活流”的表達方式，群像白描某派出所眾警察的日常生活，仿佛“真人真事真場景”的真實再現，給予觀眾極強的代入感，豆瓣評分高達8.4。該劇處處“以小博大”——“小主角”：以四位新入職的年輕“小”警察為切入；“小情節”：著眼于雞毛蒜皮的日常警務小事；“小臺詞”：沒有大話口號，臺詞自然真實接地氣；“小場景”：沒有光鮮亮麗的大場面，鏡頭始終聚焦在小小派出所和小小街道。可以說《警察榮譽》在主旋律表達上邁出了可貴而踏實的步伐，為后繼現實主義創作提供了新思路。

行業劇賽道擴寬，

囊括職場精英和“打工人”

行業劇是每年衛視平臺布置垂直細分賽道的重頭戲，容易出爆款，如《安家》《裝臺》等都是近年來的經典作品。在現實主義的創作理念下，行業劇目前正在擺脫懸浮氣質的通道上“拓荒不止”，行業范疇延展到更寬廣的領域，從職場精英、行業翹楚到普通打工人均有涉及。

“向上”，行業劇向主旋律題材進發，不斷橫向蔓延、縱向深挖，既有展現中國林業發展歷程的《青山不墨》、中國農業升級換代的《三泉溪暖》，也有描繪基層片警狀態的《警察榮譽》《警官王快樂》、我國消防員職業的都市消防救援劇《藍焰突擊》等。硬核軍旅生活劇有《王牌部隊》、特種兵系列《特戰榮耀》和《特戰行動》。《王牌部隊》以長達近40年的跨度見證了我國一系列新軍事變革歷史，在江蘇衛視播出后收視率破2%；《特戰榮耀》側重特戰武警隊員的個人成長，浙江衛視、上海東方衛視聯播后總收視率達到1.45%；《特戰行動》則兼具國際化視野，將鏡頭投射到國際反恐形勢，登陸央八次黃檔之后也收獲了0.73%的較好成績。

冰雪劇成為上半年新型主旋律行業劇。借著2022冬奧會的契機，我國國家隊冬奧競技運動員在熒屏嶄露頭角，《超越》主打短道速滑項目，2022年1月9日在中央電視臺綜合頻道首播后，又登陸上海和北京兩大衛視，獲得總收視率1.5%的好成績；《冰雪之名》聚焦冬奧會重點賽事“花樣滑冰、短道速滑、傳統式越野滑雪”，于2022年2月5日起相繼在北京衛視首播，江蘇、浙江、河北、吉林、黑龍江這5家衛視跟播，以藝術化形式呈現我國冰上項目及運動員的拼搏精神。

行業劇“向下”一路細分。都市職場劇題材繼承中有發展，傳統題材既有刻畫女律師的律政劇《女士的法則》，也有秉承“霸道總裁愛上我”思路的《請叫我總監》。題材創新突破口下沉再下沉，既有將觸角伸及魚龍混雜且又和千家萬戶息息相關的家裝劇《新居之約》，也有以常被人們忽略的貌似微不足道的酒店門童為主人公的《歡迎光臨》，以及小眾的以時尚雜志為載體的《盛裝》。自《裝臺》之后，《新居之約》是濃墨重彩描繪底層小工人的又一劇集，瓦工、水電工和大老板、頂尖設計師同框，畫風清奇又樸實、溫暖有趣又有料，在群星閃耀的舞臺上，小工人們不再是可有可無的底色，而是心懷愿景努力奮斗、追求美好現實生活的普羅大眾，也是主角，在中央電視臺綜合頻道開播首日收視率即破1%，隨后節節攀升，既填補了國內電視劇類型空白，也豐盈了2022熒屏群像。

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責任編輯：李楠

關鍵詞： 現實主義 中央電視臺綜合頻道 春風又綠江南岸