剛剛過去的“六一”兒童節(jié)，包括《火印》在內(nèi)的多部兒童劇成為家長與孩子歡度節(jié)日的選擇。緊接著，暑期即將來臨，更多兒童劇作品也蓄勢待發(fā)，紛紛籌劃好演出計劃等待登上舞臺。近年來，兒童劇市場不斷發(fā)展，全年票房已實現(xiàn)超10億元，同時觀眾人次與演出場次也在持續(xù)增長。隨著文化需求與精神需求的增加，兒童劇市場的想象空間也在進一步擴大，等待著各方掘金，并推出更多優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品。
IP改編及經(jīng)典劇目獲青睞
進入6月，孩子成為演出市場的關(guān)鍵詞之一，不僅大量兒童劇圍繞著“六一”兒童節(jié)相繼上演，即將到來的暑假也成為兒童劇爭相布局的檔期，陸續(xù)公布演出計劃。據(jù)北京商報記者不完全統(tǒng)計，僅在6月的北京，便有約60部兒童劇已確定計劃登上大大小小的舞臺，并開始銷售演出門票。
在這數(shù)十部劇目中，不乏以經(jīng)典IP改編而成的作品，如《西游記》《八仙過海》《馬蘭花》《雪孩子》等中國經(jīng)典故事，還有《愛麗絲夢游仙境》《白雪公主》《三只小豬》《木偶奇遇記》等在國際上知曉的童話故事，均成為改編為兒童劇的IP首選。
與此同時，不少圍繞中國文化特色制作而成、多年來持續(xù)上演已形成品牌的兒童劇，依舊受到市場歡迎，如北演公司出品的家庭音樂劇《故宮里的大怪獸之消失的龍女嫁衣》、繁星戲劇村上演的兒童劇《童戲社2·超級小英雄》等，每次再次登臺也均受到孩子和家長的歡迎，紛紛購票前往觀演。
值得注意的是，不少兒童劇還運用了更多新技術(shù)，如多媒體設(shè)備等來打造體驗性更強的演出氛圍，也在一定程度上為相關(guān)作品增添了關(guān)注度。
在劇評人蔣穎看來，對于孩子而言，經(jīng)典IP本身擁有較大的知名度和市場影響力，往往能夠獲得孩子們的喜愛，尤其是曾經(jīng)只能在童話書或電視上看見的角色，活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在舞臺上，并能與孩子們互動，便會進一步產(chǎn)生吸引力。而另一部分已形成品牌的兒童劇，雖然并非由IP改編而成，但通過多年的上演，靠口碑積淀下較大的號召力，從而持續(xù)在市場中站穩(wěn)腳跟。
內(nèi)外環(huán)境促消費增長
不可否認(rèn)的是，近年來兒童劇市場正經(jīng)歷著快速發(fā)展，票房、演出場次和觀眾人次均保持著增長的趨勢。
據(jù)智研咨詢數(shù)據(jù)顯示，2014年時，我國兒童劇的演出票房還僅為3.26億元，但到了2016年和2017年，相繼突破了4億元和5億元的關(guān)口，而在2019年，我國兒童劇的演出票房已達(dá)到了10億元，是2014年的3倍。
而在演出場次和觀眾人次上，2014年時，我國兒童劇全年共上演1.04萬場，并吸引了506.2萬名觀眾，到了2019年，演出場次與觀眾人次則分別達(dá)到了2萬場和687萬人。
在業(yè)內(nèi)人士看來，兒童劇市場的火熱與內(nèi)外環(huán)境均有密切聯(lián)系。演出行業(yè)分析師黎新宇認(rèn)為，現(xiàn)階段人們整體的精神需求和文化需求均在持續(xù)提升，而對于孩子，家長也愈發(fā)地看重精神層面的教育，愿意通過寓教于樂的方式引導(dǎo)孩子健康成長，這使得以簡單的語言講述具有思考性話題的兒童劇受到家長的認(rèn)可，帶著孩子前去觀看兒童劇。
觀眾王女士在今年“六一”兒童節(jié)便帶著自己就讀小學(xué)四年級的女兒前往國家大劇院觀看兒童劇《火印》，王女士表示，雖然現(xiàn)在文化娛樂產(chǎn)品較多，甚至在家里便能體驗，但還是希望能夠帶著孩子多到外面進行體驗，而觀看兒童劇既能滿足孩子們娛樂的需求，且觀看后也能讓他們了解到一些生活知識或人生道理。
在家長與孩子展現(xiàn)出對兒童劇更高的需求之時，演出市場中也逐步出現(xiàn)更多兒童劇作品，包括國內(nèi)作品，也有海外引進的優(yōu)質(zhì)作品，進一步增加市場供給，并吸引著觀眾，從另一個角度帶動兒童劇市場愈發(fā)豐富并保持增長的趨勢。
優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)需跟上步伐
現(xiàn)階段“二孩”政策已經(jīng)全面放開，同時中共中央政治局于今年5月31日召開會議，并指出進一步優(yōu)化生育政策，實施一對夫妻可以生育三個子女政策及配套支持措施。再加上“80后”“90后”父母持續(xù)提升對藝術(shù)教育的認(rèn)可程度，兒童劇市場還有更為廣闊的想象空間。
但如何才能挖掘出兒童劇的更大價值，首先離不開的便是優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品的持續(xù)供給，以滿足市場的需要。蔣穎表示，目前市場上的兒童劇數(shù)量越來越多，但可以發(fā)現(xiàn)，除部分兒童劇按照孩子不同年齡創(chuàng)作劇目外，另一部分兒童劇則采用了“大鍋飯”的方式，用一部作品來面向所有孩子，這看似擁有更大的受眾群，但實則不利于作品的發(fā)展，畢竟孩子在成長過程中，每到一個年齡段便會有自己新的認(rèn)識，不同年齡段喜愛的事物或看待事物的角度也有所不同，因此需要根據(jù)孩子的年齡，分段制作兒童劇作品，以更好地適應(yīng)孩子們。
除此以外，有業(yè)內(nèi)人士表示，兒童劇之所以能夠得到家長的認(rèn)可，與寓教于樂密不可分，但市場上也有部分兒童劇的啟智性仍略顯不足，并未展現(xiàn)出兒童劇的優(yōu)勢所在，制作不良的反而會對孩子的成長帶來不利影響。
黎新宇認(rèn)為，這實際上是對兒童劇創(chuàng)作者提出更高的要求，“目前國內(nèi)兒童劇的從業(yè)者雖較過去有所增加，但專業(yè)團隊和從業(yè)人才仍有些不足，而兒童劇因面向的觀眾主要為孩子，因此也需要專業(yè)的知識與技能，才能讓作品立足于市場，因此兒童劇市場需要進一步完善從業(yè)人員的培養(yǎng)體系，提升專業(yè)能力，讓更多優(yōu)質(zhì)作品能夠產(chǎn)出并得到孩子與家長的認(rèn)可”。
(記者鄭蕊)
