影視業凜冬調查： 中戲科班無戲可接3228家公司消失

時代周報特約記者 范文茜 發自深圳

“住在燕郊500塊錢一個月的合租房，省錢一天只吃一頓飯。努力尋找試鏡機會，用健身和學習消解掉焦慮。”12月1日，畢業于中央戲劇學院的科班演員安子然告訴時代周報記者，以上就是他的日常生活。

畢業兩年，安子然演過兩部劇的男二號，參演七部電視劇，但至今為止無一播出。今年一整年，他沒有接到過一部戲，靠出演話劇掙了兩萬塊錢，這是他2019年全部的主業收入。

而民營影視公司導演高路，則正在為尋找項目資金焦頭爛額。“主要是項目在落實資金時卡殼，一些本來談好的，突然不投了。”同日，高路無奈地對時代周報記者表示。

安子然和高路，只是龐大影視從業人員當中最為渺小的個人。

2019年，影視行業的調整、洗牌、出清仍在持續。

在時代周報記者的走訪調查中，部分基層從業者因為無戲可拍而收入銳減，有些已經轉行。

2018年，光線傳媒董事長王長田曾預言，“未來幾千家影視公司要倒閉”，沒想到一語成讖。

12月5日，時代周報記者從天眼查獲得的數據顯示，2019年以來共有超過3228家公司名稱及主營業務涵蓋“影視”的公司注銷或吊銷，遠高于2018年的1946家。

融資市場也在極速降溫。

據IT桔子數據顯示，2019年上半年，文娛行業共計發生109起投融資事件，涉及交易金額約合80.44億元。相比2018年同期，投資數量下降近71%，交易金額下降約85%。

12月4日，艾媒咨詢首席分析師張毅向時代周報記者表示，目前中國電影行業的一個突出問題是發展不平衡，馬太效應顯著，出現兩極分化。

泡沫出清，涅槃重生，或許是影視業的最好出路。

不少人選擇離開

2019年，《演員請就位》《我就是演員》等多檔選角綜藝節目火了，透視出影視行業頗為蕭條的境況—許多知名演員到節目中尋找機會;曾經的臺灣偶像劇王子明道更是坦言，今年還沒接過一部戲。

對于不知名演員來說，情況比這更殘酷。

安子然告訴時代周報記者，今年5月，他曾參與過《演員請就位》海選，但發現連這類選秀綜藝節目也要靠流量和資源競爭上崗了，留給腰部尾部演員的生存空間被嚴重擠壓。

“像我這樣的小白，連敲門磚都沒有。”安子然感慨道。

畢業兩年，他演過兩部劇的男二號，累計演了七部電視劇，但至今為止無一播出。沒有播放量，意味著只能拿到幾萬塊錢片酬，沒有分成。

這與電視劇積壓嚴重的現象有關。行業咨詢公司Vlinkage數據顯示，2018年上半年上新劇集數量為227部，2019年只有166部。

不僅播出的電視劇數量減少，開機拍攝的電視劇數量也在下滑。

據國家廣播電影電視總局數據，2019年前三季度，全國拍攝制作電視劇備案共646部，比去年同期的886部減少27%;拍攝制作電視劇備案共24617集，比去年同期的35209集減少30%。

如電影情節一般，安子然也在自己的床頭放了一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》，他說失落時會拿出來翻看。

他表示，自己對物質要求不多，成為專業演員的夢想仍在，當下只希望能熬過這個冬天。

據央視財經近日報道，橫店開機率下降超過50%，群演們無戲可拍，扎堆做直播、拍段子成為常態，當地餐館老板更是感嘆，遭遇了“十年以來最冷清”的淡季。

蕭條環境下，像安子然一樣為夢想堅持下去的是少數，更多人選擇離開。安子然班上40多個同學，留下當演員的只有兩三個，大部分都轉行。

高路是北京一家民營影視公司的資深導演，如前文所述，今年大半年的時間，他都在為新劇資金發愁。

這背后的直接原因是，影視投資溢價空間正在縮窄，安全性成為投資者做決策時考慮的首要因素。

12月4日，影視基金合伙人王平向時代周報記者列出了其幾點明確的投資要求：“一是題材正能量、主旋律;二是，必須能在央視一套、八套或四大衛視播出;三是，國企或上市公司等強主體公司優先考慮。”

更多機構正在轉型，從純文娛投資向消費、技術、產業互聯網等領域延伸。

近日，一位文娛領域投資人告訴時代周報記者，這幾年內容公司要做強和變現非常不容易，尤其在2018年受到強監管后;加上文娛項目投資回報周期比較長，基金出資人也不太愿意投向這個領域了。

12月6日，中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉向時代周報記者表示，以前太多急功近利、魚龍混雜的資本涌入，造成了行業亂象，包括演員不合理的高片酬。

“經過這樣一個去泡沫化的過程，投機資本大撤退，政府主導全民參與影視投資，行業發展將會更健康、理性。”魏鵬舉補充道。

好內容依然稀缺

上述普通個體的生存困境折射出影視行業的調整冷卻期仍未結束，這一點直接體現在2019年影視板塊行情和投資熱度上。

2019年以來，整個影視行業上市公司市值平均下跌72%，整體市值不足此前三分之一。

老牌電影公司華誼兄弟、唐德影視等收入利潤雙雙下滑。

印紀傳媒于2019年11月28日退市，成為影業寒冬中被擠掉的“泡沫”。

一些上市公司選擇尋求國有資本幫助，取暖過冬。

2019年2月，為扭轉凈利潤虧損嚴重的局面，慈文傳媒“賣身”國資背景的華章投資。

11月22日，鹿港文化與淮北市建投控股集團有限公司簽署了《股份轉讓框架協議》，公司實控人將變更為淮北市國資委。

“這樣的局面可能還將持續一段時間。”魏鵬舉表示，由于宏觀經濟環境存在多種不確定因素，其對2020年影視行業景氣度保持“謹慎樂觀”的態度。

魏鵬舉總結，2019年中國電影市場呈現出“先揚后抑”的特征，消費者對優質電影的需求仍然旺盛。國家電影專資辦數據顯示，截至12月6日22時41分，2019年中國內地電影票房超600億元大關，較去年提前了24天。

“好內容依然稀缺，對優秀的、有創新精神的電影人和演員來說，沒有寒冬。”張毅說。

愛奇藝CEO龔宇則表示，以前片酬8000萬元到1.2億元片酬的演員，現在下降到四五千萬元，視頻平臺話語權增多，內容成本可控性更高。

但對于頭部內容來說，永遠不缺買家。

12月5日，愛奇藝一位行業研究員向時代周報記者透露，優質內容在議價權方面依然具有優勢，畢竟還有三家平臺可供選擇。

“不過這部分優質內容只占到5%左右，一年有十幾部(作品)吧。”上述研究員說道。

該研究員預計，隨著大量制作公司無法度過這個影視寒冬，倒閉情況越來越多，明年視頻平臺自制內容的比例將大幅上升。

魏鵬舉指出，隨著規模紅利消失，中國影視市場從追求數量增長向質量發展轉變，由原來外生式的堆疊發展逐漸轉向靠品質、靠創新、靠耐力來發展的內生階段，影視影作品的價值與品質，以及文化科技創新等正在成為整個行業長期可持續發展的內生動能。

(應采訪者要求，安子然、高路、王平為化名)

關鍵詞： 中國電影行業兩極分化